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邵幼轩（1915-2009），原名墨芬，字友仙，号双樨馆，生于浙江东阳横店紫溪的诗礼之家。其父邵逸轩为民国时分北平著名画家，叔祖邵飘萍是近代新闻前驱。年少随父迁居北平，在琉璃厂画室与文东谈主骚人的贸易中成长。1934年拜入张大千门下，成为其早期女弟子之一；1940年毕业于国立北平艺术专业学校，受教于王梦白、皆白石、张书旂等群众。抗战本事返乡避乱，战后赴杭州正则艺专执教，后与丈夫林中行移居香港，最终扎根台湾，任教于台湾艺专，并担任多届台湾好意思展评审。

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邵幼轩的艺术发蒙始于家学。父亲邵逸轩以精良山水、明快花鸟知名，画案前常有其摹仿的身影。少年时分已能仿宋元古画，打下塌实翰墨根基。早年主攻山水，后受花鸟众人张书旂点拨转攻翎毛花草，这一瞥向奠定其终生艺途。她深研历代经典，尤重徐熙、黄筌至恽寿平的没骨传统，又得张大千泼墨真传，将工笔的谨严与写意的超逸熔铸转变。后期她擅以大笔挥洒见长，但长久保抓着新罗山东谈主华喦般的文东谈主气度。

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邵幼轩擅画没骨牡丹，她放置传统勾线填色的程式，径直以饱含水分的色墨塑造物象。不雅其《牡丹图》，花瓣以曙红、胭脂层层渍染，借助生宣的渗化特色，呈现花瓣薄如蝉翼的质感；叶片则施以石绿、花青，通过笔锋提按展现阴阳向背。这种“以色代墨，以水为魂”的手法，既秉承恽南田的没骨精髓，又融入张大千泼彩的当代强项。

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她笔下的牡丹常取折枝构图，以青瓷瓶或太湖石为伴。花瓣晕染多达七层，却无涓滴滞涩；枝杈穿插模仿书道结体，疏密参差如行草篇章。1985年出书的《邵幼轩画集》中，《玉堂华贵》一作最具代表：白牡丹以淡墨勾筋，花蕊施以泥金，配景太湖石用宿墨皴擦，合座设色淡雅如宋东谈主小品，却暗含金石力度。

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行动好意思术训诫家，她目的“师古东谈主之心，非师古东谈主之迹”。在台湾艺专讲课时，常带学生不雅察校园花草，强调“写生不是描形，而是捕捉生命气味”。她的学生——作者三毛曾回忆：“先生教咱们看残荷的筋脉，说那是岁月写的诗。”这种将文东谈主画理与当代好意思育承接的理念，影响了两岸数代画家。

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其编撰的高中好意思术教科书，于今依然台湾地区传统绘图教学的首要范本。2009年冬，邵幼轩在台北安宁离世，留住数百幅图画。那些静谧绽放的牡丹、振翅欲飞的禽鸟，凝固着一位女性艺术家在时间洪流中信守的传统文脉，也见证着海上画派在台湾的传承与重生。邵幼轩花鸟作品抚玩

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邵幼轩《桃花八哥图》   

44×90cm   悦园藏品

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邵幼轩   花开虫趣设色纸本 镜片61.5×34cm

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邵幼軒 富貴白頭136X56cm

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邵幼轩花鸟35cm×57cm 

约1.8平尺镜片

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邵幼轩《杨柳春燕图》  132×47.5cm   悦园藏品题识：织锦裁衾翠络衣，一般文彩见雍熙。绿荫苍树留东谈主伴，闲看春风燕子飞。时在己丑（1949）中秋，幼轩作钤印：「邵幼轩」

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